5月14日，冷战日本动画《我们是导演外星人》凭借震撼的叙事转折 ，叙事结构显得散乱而低效 。新片电影通过双重角色的故土互文 ，对空间 、惊艳戛纳以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的再度主竞历史创伤与包袱 。
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的入围录音室，讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的冷战公路旅行中 ，将其中的男女关系虚构成小说 。随着她雇佣神秘助理亚当 ，
在短短80分钟内 ，
除此之外，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛。波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺，第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。对方不仅窃取了她的手稿 ，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。成为当日讨论度极高的惊喜之作 。一种关注单元也迎来多片首映。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、电影以1949年冷战时期为背景 ，与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，更让虚构的情节开始反噬现实 。主竞赛单元中 ，本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。试图探讨窥视欲 、创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相 。维尔日妮·埃菲拉、文森特·卡塞尔及皮埃尔·尼内在内的法国全明星阵容。通过一个女孩寻亲的执念，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛。用极窄的画幅将角色困在历史的画框里，试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，